“与韩国共同制作”推动韩日联合制作走向全球(综合)[韩国内容日本篇]

by Lee Jonggil

Published 30 Sep.2026 00:01(KST)

Updated 30 Sep.2026 14:12(KST)

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“韩日内容联合制作周”公布政策与合作成果
权利分配与制作惯例差异仍待解决

将韩国知识产权与日本制作实力相结合的联合制作模式，正在全球市场取得成果。不过，权利分配与制作惯例的差异，仍是双方需要克服的课题。

日版《请和我的老公结婚》海报。/CJ ENM Japan供图

韩国文化产业振兴院29日在东京主办“韩日内容联合制作周”，两国政府机构和企业相继介绍了多项政策与合作案例。

韩国文化产业振兴院政策研究本部长Song Jin公布了“Next K”构想。过去20年，韩国文化内容出口规模增至原来的10.4倍，但近期增长趋缓，制作成本也不断上升。

Song Jin提出，“韩流5.0”的核心方向是“与韩国共同制作（Made with Korea）”。他强调：“现在需要超越‘韩国制造’，转向‘与韩国共同制作’的视角。”这一构想旨在积极利用海外制作基础设施，与专业人才携手合作。他认为，日本制作委员会的经验也能为延长知识产权的生命周期、增强竞争力提供启示。

日本也在朝同一方向推进。经济产业省将文化内容列为17个国家战略领域之一，预计其经济带动效应将达到326万亿日元，仅次于人工智能·半导体和新药研发，位居第三。日本的目标是到2033年将海外销售额提高至20万亿日元。

29日，韩国文化产业振兴院政策研究本部长Song Jin在日本东京举行的“韩日内容联合制作周”上介绍“Next K”构想。韩国文化产业振兴院东京商务中心供图。

虽然基本方向是在日本制作并面向全球发行，但经济产业省商务与服务组文化创意产业课课长助理Oiwa Hiroyuki表示：“仅由日本人在日本国内制作，存在局限。”因此，日本正在构建让海外创作者在日本境内参与合作的机制。

经济产业省IP360计划中的大型作品制作扶持项目，为这一构想提供支持。该项目分为一般扶持和取景拍摄扶持。一般扶持仅限日本法人申请，但韩国企业也可通过外包、委托等形式参与。取景拍摄扶持面向海外企业制作的作品，条件是日本法人出资比例低于50%，且在日本境内的拍摄支出达到8亿日元以上。两类扶持的金额上限均为15亿日元。

政策所推动的合作已经取得成果。索尼集团旗下全球流媒体平台Crunchyroll从2020年的《神之塔》开始，陆续推动《高校之神》《我独自升级》等韩国网络漫画改编为动画。Crunchyroll动画联合制作团队制片人Takahashi Kanako表示：“我们认为，将韩国优秀的知识产权与日本出色的动画制作技术相结合，有望打造风靡全球的作品。”

动画《我独自升级》剧照。

《我独自升级》由日本Aniplex和A-1 Pictures参与制作，从策划阶段起就瞄准全球市场。韩国网络漫画改编中，人名、地名的处理一直是难题。该作品采用双版本配音，分别录制全球版主角Sung Jinwoo和日本版主角Mizushino Shun的台词，解决了这一问题。

开播前在五座城市举行的全球首映活动座无虚席，该作品在全球平台获得4.9分的评分，共有106万人参与评价。Crunchyroll将在10月播出的《装备我最强》中引入“同步配音”，同步上线字幕版与配音版。

韩国制作公司也有在日本取得成功的案例。Jayuro Pictures结合两国政府的扶持制度与当地演员阵容，推出日版《请和我的老公结婚》，创下亚马逊Prime Video原创作品在日本的历史最高观看人数纪录。后续作品《Merry Berry Love》是经济产业省正式支持的取景拍摄项目，将于10月7日通过Disney+上线。

韩日影视行业合作讨论中，双方也谈到了需要克服的课题。Jayuro Pictures代表Cheon Jaewon表示：“完全按照50∶50的比例共同拥有知识产权，这种模式在现实中很难实现。”原因在于，如何分配收益产生时涉及的权利，以及如何缩小两国制作惯例的差异，都牵涉复杂的利益权衡。

29日，Jayuro Pictures代表Cheon Jaewon在东京举行的“韩日内容联合制作周”上介绍韩日媒体合作项目。韩国文化产业振兴院东京商务中心供图。

两国的制作结构也不同。韩国制作公司统筹融资、选角、拍摄及权利获取等环节；日本则由多名投资者组成的制作委员会持有权利，制作公司仅承担承包制作的角色。韩国方面若要求享有同等权利，便容易与习惯制作委员会模式的日本方面发生摩擦。日本需要先在委员会内部达成共识，因此，相较于以创作者为中心、能够迅速作出决定的韩国，日本的决策也更耗时。