Chaikim首席执行官Kim Youngjin讲述服装设计幕后故事
"考据是起点……还要融入新视角与想象力"
解读奈飞剧集《丑闻》的另一把钥匙是色彩。人物的情感发生变化，韩服的颜色也随之改变。这套精巧的设计出自Chaikim首席执行官Kim Youngjin之手。她是一名韩服设计师，曾为电影《解语花》、电视剧《阳光先生》以及歌剧、话剧和盘索里演出设计服装。
Kim Youngjin近日在接受阿视亚经济书面采访时表示：“第一次读到《丑闻》的剧本，我就想起了印象派画作。”Jo夫人（Son Yejin饰）、Jo Won（Ji Changwook饰）和Huiyeon（Nana饰）等主要人物个性鲜明，让她在脑海中勾勒出服装色彩既各自鲜明、又彼此和谐的画面。
她重点观察了Monet、Renoir和Manet画作中人物的表情与服装线条。尤其受到Monet作品中光线改变色彩的启发，她将韩服设计成随着人物情感愈发强烈，色彩也逐渐变化。
带来灵感的并不只有西方绘画。剧中平民的形象与街景，还参考了Shin Yunbok的《月下情人》《年少踏青》《舟游清江》《月夜密会》《夜禁暮行》等作品。Kim Youngjin表示：“我不想仅仅复原服装，更希望服装能将画中人物与空间的氛围，以及其中流动的生机带到荧幕上。”
这一构想进一步落实到每个人物的造型中。Kim Youngjin将Jo夫人理解为“一位在封闭社会中走在时代前面的女性”，称她“自我意识强，喜欢创造，具有出色的艺术感知力”。她甚至亲自养蚕织绸，对衣着极有品位。因此，设计着重呈现的是她的个性与艺术气质，而非单纯的华丽。服装采用了绢绸、熟库纱、生库纱、生绡和紫薇纱五种传统面料。
为了养蚕的场景，她还专门制作了一套亲手绣上梅花的韩服。Kim Youngjin解释称：“梅花在传统文化中象征文人，也恰好能够表现Jo夫人的大胆与独特的感性魅力。”
如果说Jo夫人是艺术家，Jo Won就是一位讲究衣着的时髦人物。Kim Youngjin用18世纪后期帽檐逐渐加宽、用于彰显身份与财富的传统笠帽，以及染成多种颜色的细条带，表现Jo Won的精致品位。他如漂泊者般自由的性情，则通过云纹，以及生库纱、生绡、绢绸等轻盈飘逸的面料凸显出来。
对于设定为年轻寡妇的Huiyeon，她希望呈现一个沉静质朴、又富有内在深度的人物。服装采用麻布、棉布和粗棉布，以素净的质感和单色调塑造克制的形象。Kim Youngjin表示：“我在多层内衣中分别使用不同面料，希望表现她的凄楚与哀伤的诗意。”
经营烟草店的Sook（Shin Yunha饰）的母亲Bunhui（Han Sunhwa饰），被塑造成一位乐于接纳各类新事物、华丽而时髦的人物。她的绢绸短上衣虽饰有刺绣，却没有采用传统绣样，而是借鉴朱漆柜的纹样设计，使上衣本身看起来宛如华丽的朱漆螺钿柜。Kim Youngjin称，她是“剧中服装纹样最多的人物”。
她以色彩统领不同面料与纹样。“色彩是最能直观呈现人物性格和情感变化的元素。我希望摆脱以往古装剧中常见的配色，用一种新的色彩语言表现人物及其情感脉络。”
Kim Youngjin为主要人物分别设定了代表色：Jo夫人以绿色系为主，Jo Won以蓝色系为主。Huiyeon最初以窗户纸的颜色、未经染色的布料本色和麻布色为基础；脱下丧服后，服装则转为令人联想到桔梗花、野菊和莲花的颜色。
Bunhui以红紫色系为主，包括红花、苏木、栀子黄和槐花染出的颜色，并加入银色、金色与黑色。Sook的服装以牡丹色、红花色等高饱和度、高明度的颜色为主；贞敬夫人（Kang Jieun饰）则采用苏木色、木色、黄连色、胭脂绯色、栗色和深蓝色系。Inho（Kang Chani饰）主要穿着胭脂粉、浅红、玉色等柔和色调。
人物的情感变化同样通过色彩呈现。Jo夫人年少时名叫Jo Yun，纯真、活泼而富有创造力。她对Jo Won的感情注定无法实现，逐渐转化为欲望，也使她的内心愈发深沉复杂。Kim Youngjin解释称：“色彩从清透轻盈开始，随着情感加深，逐渐变得浓重。”Jo Won服装的浅蓝色，也随着他与Jo夫人关系的加深而变浓。
这套精巧的设计也延伸到了配饰。Kim Youngjin表示：“我不想只把传统工艺品当作装饰，而是希望将器物承载的岁月与匠人的审美，也融入人物形象。”因此，她保留了工艺品历经岁月的原貌，让匠人的艺术为人物增添深度。
参与这项工作的工匠共有五位。Jo夫人的韩服佩饰出自首尔市非物质文化遗产绳结工艺传承人No Mija之手，由Kim Youngjin珍藏了25年。镶有珊瑚、翡翠和春川玉的饰品，采用了国家非物质文化遗产玉器工艺传承人Kim Younghui及首尔市非物质文化遗产玉器工艺传承人Eom Ikpyeong的作品。Jo Won的黑笠由国家非物质文化遗产笠帽制作技艺传承人Park Changyeong制作；笠帽配套的鞋履和唐鞋则出自釜山市非物质文化遗产制鞋工艺传承人An Haepyo之手。
尽管如此重视考据，Kim Youngjin仍警惕让创作止步于复原。她以Emily Brontë的《呼啸山庄》为例表示：“只有加入创作者的视角与想象，才能诞生新的作品。”她相信，即使取材于同一原著，导演、演员和服装设计师不同，也会呈现出截然不同的作品。
在她看来，这也是古装作品能够不断推陈出新的原因。她强调：“考据是创作的起点。服装设计师的职责，是在此基础上加入新的视角与想象，以视觉语言完整呈现人物和故事。”
这种新的表达也面向海外观众。Kim Youngjin表示：“希望人们不只是把韩服看作韩国的传统服装，还能将它视为一首凝练呈现每个人物的生活、情感与欲望的‘诗’。”她还表示：“我相信，在传统中植入新的表达，会带来变化与创新。”
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