[记者手记]到头来只成了他人之利？技在韩国施展，钱却被Netflix赚走

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“Everybody know now where the K is.(现在所有人都知道K在哪里了)” 21日，在首尔光化门广场举行的防弹少年团（BTS）演出落下帷幕。由于演出在光化门、景福宫等代表韩国的名胜举行，K内容的力量再次向全世界传递。BTS正规五辑《阿里郎（ARIRANG）》中收录的新歌《Aliens》的歌词里，向曾梦想建设文化强国的独立运动家金九发问：“Pardon Kim Gu seonsaengnim tell me how you feel（请稍等一下金九先生，现在的心情如何）”这样的表达也登场了。

虽然活动圆满结束，但市民的视线并不友善。国家过度的控制力被推上了舆论的砧板。警方投入约7000名警力，在会场设置了31个出入口和80台金属探测器。消防方面也投入800名人力，并出动救护车和救援车等共100辆。演出当日，光化门一带的博物馆和美术馆等均暂停开放。光化门附近地区从活动前就开始实施道路管制，部分区域连快递配送也受到限制。当天虽然存在地铁不停站通过、过度人身搜查等不便，但市民还是“心甘情愿”地予以了承受。然而观众人数仅被估算为6万至10万人，远低于原先预期的26万人。固然安全重要，但之所以出现行政力量投入过度的批评，正是因为这一点。

更重要的是，本次演出的收益被海外在线视频服务平台（OTT）拿走，引发了强烈反感。海外OTT平台Netflix独家获得了BTS光化门现场演出的转播权，并向全球190个国家同步播出。此外，该演出的再编辑权、点播视频（VOD）收藏权等二次版权也全部由Netflix收入囊中。尽管有分析称，本次演出可带来超过1万亿韩元的经济效应，但“最大受益者是Netflix”这一点几乎没有异议。

Netflix凭借K内容的人气获利，却回避了通过国内通信公司所构建的基础设施进行播出所需承担的成本负担。成本最终由国内通信公司承担。通信公司为了防止因流量激增而出现问题，只能砸钱扩充网络容量，却无法从Netflix等全球平台获得合理对价。HYBE和Netflix为使用国家文化遗产空间支付的费用，加总光化门广场、景福宫及崇礼门等场地，也仅约9000万韩元而已。

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当然，此举在软实力扩散和内需消费刺激等方面确有成效。尽管如此，对于一场以市民不便为代价的演出，却让部分企业席卷实质收益的现实，仍有必要加以反思。现在正是重新审视全球平台利用国内基础设施却独享利益这一体系的时刻。由韩国共同体成员出力表演，而海外OTT来赚钱的结构，绝不应一再重演。

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