[2026 K音乐剧]展现进军世界舞台潜力却因制作环境难以开幕

2025年被记录为韩国音乐剧史上的一个里程碑年份。原创音乐剧《어쩌면 해피엔딩》在美国最具权威的托尼奖颁奖礼上包揽包括最佳音乐剧在内的6个奖项，而正在纽约百老汇上演的《了不起的盖茨比》累计票房突破1亿美元。国内音乐剧年度票房也史上首次突破5000亿韩元。不过业界内外指出，这一系列成果能否立即转化为可持续增长仍是未知数。托尼奖最佳音乐剧奖几乎堪称奇迹般的成绩，而规模扩张到5000亿韩元级别的国内市场，也难言已经实现了质的提升。

《了不起的盖茨比》和《어쩌면 해피엔딩》清晰展现了韩国音乐剧走向世界的可能性。尤其是《了不起的盖茨比》，证明了韩国制作实力在百老汇同样具备充分竞争力。根据百老汇演出信息网站Playbill的数据，截至本月4日，该剧累计票房达到1亿692万7348美元（约1549.3772亿韩元）。截至去年底，其上座率保持在90%以上，周票房维持在150万美元以上，持续热卖。

这部作品先在英国西区上演，随后于去年7月在首尔开幕。尽管也有评价认为，充满典型美国情绪的叙事对韩国观众来说略显陌生，但其华丽的舞台呈现和视觉完成度却持续获得好评。2016年在大学路小剧场首演的《어쩌면 해피엔딩》则是原创音乐剧可以成长为知识产权（IP）的代表性案例。该剧于2024年11月在百老汇开幕，截至4日累计票房为6603万4410美元，累计上座率为96.8%。

演出评论家 Park Byeongseong 表示：“这两部作品是在世界舞台上证明韩国音乐剧潜力和竞争力的案例”，但他同时指出：“虽然去年利好消息很多是事实，但整个市场的体感景气并不好，称形势相当艰难的制作公司相关人士很多”。

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根据由公演艺术支援中心运营的公演艺术综合电算网统计，去年音乐剧票房较前一年增长8.1%，达到5028亿9963万韩元。票房突破5000亿韩元尚属首次。不过有观点指出，票房向少数作品集中的现象反而在加剧。去年上半年首演并大受欢迎的授权音乐剧《阿拉丁》就是大幅拉高整体票房的典型案例。去年上半年，票房排名前10部作品占整体票房的比重为49.8%，较前一年上升9.5个百分点。随着票房进一步向头部作品集中，制作公司的体感景气被评价为更加恶化。

制作成本上升同样构成压力。评论家 Park 称：“受韩元走弱、物价上涨以及K-pop演唱会等其他类型演出活跃的影响，连演出工作人员的人力成本都在上涨，制作成本负担大幅增加”，“制作公司能否获得足以承担这些增加成本的收益，令人存疑”。

制作成本负担沉重的大剧场原创音乐剧几乎销声匿迹。去年大剧场原创音乐剧仅有《穿韩服的男人》一部，今年迄今也几乎没有引人注目的新作。将于本月27日在国立剧场海雾林剧场开幕的《梦游桃源》备受关注，但也有评价认为，该剧是在2002年上演的《梦游桃源图》基础上的再创作，从严格意义上难以视为完全新作。

在小剧场原创音乐剧相对活跃的情况下，政府表示今后将加大对中、大剧场原创音乐剧的扶持力度。去年仅为31亿韩元的K音乐剧扶持预算，今年被大幅增加至244亿韩元，其中180亿韩元将投入原创音乐剧扶持。尤其值得关注的是，政府将重点支持把小剧场作品放大到中、大剧场规模的“规模升级”（Scale-up）过程。

《어쩌면 해피엔딩》是规模升级的代表性案例。该剧2016年在一座300席规模的大学路小剧场首演，但在百老汇演出时通过增加人物，将规模扩展到1000席。人气音乐剧《Hedwig》也是如此：2005年在一座250席规模的大学路小剧场首演，此后逐步扩大剧场规模，到了2024年演出时，已在座位超过1200席的Charlotte Theater上演。

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曾将约300席规模的忠武艺术中心中剧场Black首演的《Marie Curie》，于去年搬上1000席规模的光临艺术中心BBCH Hall，并成功进军英国西区的演出制作公司LIVE代表 Kang Byeongwon 表示：“只有创作出大剧场音乐剧，才能把韩国原创音乐剧推向世界市场”，“规模升级是在降低制作成本负担的同时，增加大剧场原创音乐剧数量的现实可行方案”。

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